Dresdens verbotene Kunst: Wie Künstler gegen die DDR-Doktrin rebellierten
Greta Werner
Dresdens verbotene Kunst: Wie Künstler gegen die DDR-Doktrin rebellierten
Dresden war einst das pulsierende Zentrum der Kunstszene der DDR. Die renommierte Hochschule für Bildende Künste prägte hier über Generationen hinweg Künstler – doch Ende der 1970er-Jahre formierte sich eine neue Welle von Schöpfern, die gegen die starren Kulturvorgaben des Staates aufbegehrten. Ihre Werke, verwurzelt in expressionistischen Traditionen, kollidierten mit den Dogmen des Sozialistischen Realismus und führten zu Spannungen, die sogar zur Schließung wichtiger Ausstellungsorte führten.
Jahrzehntelang galt die Dresdner Hochschule für Bildende Künste als Vorzeigeinstitution des Sozialistischen Realismus. Hier studierten Künstler wie Eberhard Göschel, Hans Scheib und Helge Leiberg – neben anderen wie Reinhard Stangl, Volker Henze, Christine Schlegel, Cornelia Schleime und Ralf Kerbach. Göschel, der 1969 seinen Abschluss machte, gründete später den Obergrabenpresse-Verlag, eine kleine Druckwerkstatt, die zu einem Kristallisationspunkt der Dresdner Alternativkunst wurde.
Die offiziellen Kunstausstellungen des Staates, die seit 1953 alle fünf Jahre im Albertinum auf der Brühlschen Terrasse stattfanden, zeigten ausschließlich genehme Werke. Doch immer mehr Künstler lehnten sich gegen diese Vorgaben auf. Göschel und Leiberg organisierten eigenständige Ausstellungen im Leonhardi-Museum – bis die Behörden den Ort 1982 schließlich schlossen.
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Hans Scheib hingegen wählte einen anderen Weg: 1977 eröffnete er in seiner Berliner Wohnung in der Raumerstraße in Prenzlauer Berg eine private Galerie. Drei Jahre später folgte ein weiterer Ausstellungsraum in der Sredzkistraße. Beide Orte wurden zu wichtigen Rückzugsräumen für Künstler, die vom Staat ignoriert oder ausgegrenzt wurden.
Viele dieser Schöpfer ließen sich anfangs von den Expressionisten der Künstlergruppe Brücke inspirieren – ein Stil, der mit der Kulturdoktrin der DDR unvereinbar war. Ihr Widerstand, ob durch Ausstellungen, private Galerien oder unkonventionelle Lebensentwürfe, führte immer wieder zu Konflikten mit den Machthabern.
Die Schließung des Leonhardi-Museums 1982 markierte einen Wendepunkt: Die alternative Szene wich in inoffizielle Räume aus. Zwar gab es dort keine großen Ausstellungen mehr, doch Künstler trafen sich weiterhin in Wohnungen, Kirchen und Untergrundlocations. Ihr Durchhaltevermögen hielt die unabhängige Kunst der DDR am Leben – bis zum Fall der Berliner Mauer.
